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| 我不是有天份的人，但是我是一個很努力的人。 |
文／素樸勛 攝／倪佩琳
設計的唱片破千張，葛萊美獎4次入圍，但還是堅持做好每一張唱片封面設計。踏入工作室，牆上魔岩唱片時期的作品，除了是經典之作，也揭示了那個時期的氛圍，記憶著那個時代的轉折。消逝的音樂品牌，對比現下的種種掌聲和肯定，他說，只是運氣好而已。這不是過於矯情的謙虛，因為談起音樂和唱片，眼裡仍會發出光芒的熱情和堅持，正是蕭青陽成功的原因。
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| 葛萊美獎是美國四個主要音樂獎之一，相當於電影界的奧斯卡獎。 |
卡帶的願望：站久就是你
「我不是有天份的人，但是我是一個很努力的人，因為自己好喜歡，所以能
夠超越有天份的。」蕭青陽兒時經常在夜市卡帶攤位中尋找來自歐美的那種很酷
的音樂封面，喜歡很美又有想法的東西，這樣的經驗促成了他在20歲之前，就
進入了這個他喜愛的行業。不過，跟兒時逛業是找卡帶的想像不一樣，80年代
末、90年代初，台灣所謂的音樂人，其實就是所謂的大明星，市場的操作在媒
體上面，比較少聊到音樂、創作。
一直到千禧年這個轉捩點，很多地下搖滾，日本、韓國、西方的一些重金屬，
龐克或是民謠、Basa Nova都出來了，新生代也開始去展現音樂的多元化，蕭青
陽說：「這個時候我做起唱片相關設計來就覺得有比較舒緩一些，不是在反駁明
星不好，而在我覺得在明星這一種操作之外，還有好多好多種。」
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| 蕭青陽喜歡至世界各地蒐集具有特色的商品。 |
故事說不完：不只是明星
設計，不是一件很容易說的故事，但是設計背後的故事，不僅給了設計深度與生命，也讓聽故事、看設計的人著迷。除了明星，蕭青陽將設計與各種故事結合，並認為這是種使命和力量，這就是為何他的設計，特別是《故事島》會有這麼濃厚的台灣元素和故事，無論是主流還是非主流，他都不在意，即使是沒有很高報酬的案子，他也當作是花錢買創作的自由。從南投信義鄉的羅娜國小原聲兒童合唱團、卑南音樂之父「陸森寶」的西方音樂薰陶表現在《BaLiwakes（巴力瓦格斯）》的唱片封面設計元素，到新公園的紙飛機先生龔彬智的故事，戲稱自己山上到海邊的故事都要講，抱持「表象之外更有價值」的精神，因為「故事島之前23年都做明星，做了1,000張唱片封面設計，總要作一次自由創作的事情，這次我一定要得逞。」最後他得逞了，蕭青陽的設計，變成了這些故事的載體，於是設計便伴隨著故事，成為他創作結束後卻沒不終止的使命。
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| 《故事島》獲2010葛萊美包裝與內頁。（圖／蕭青陽提供） |
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| 《甜蜜的負荷》獲2008 葛萊美包裝與內頁入圍。（圖／蕭青陽提供） |
不是娛樂圈
獲美國葛萊美音樂獎第4次提名的《故事島》不受台灣金曲獎肯定，蕭青陽相當豁達。他說：「我很怕全部的獎都給我，我的好運氣太多了，可以分攤一點給別人。」有報導說他未獲獎而要關閉工作室，甚至牽扯到他的父親，以及一些沒有獲獎的歌手，這樣負面而捏造的新聞，讓他還是很不適應。今年年初，一個與偶像劇片頭代言的案子涉及抄襲國外創意，雖是客戶的點子，但他勇敢承擔責任，還有一些團隊需要跟他一起配合製造新聞，製造話題。這些讓他感到困惑的事情，讓他體會到娛樂產業就是這個玩法，有的時候太激烈，這個時候蕭青陽就會覺得，自己真的不是適合這個圈子的。
未來無限
「一輩子只鑽研一件事情是很專心，但是也是很恐怖。」蕭青陽說有了名氣之後，多元化的合作可能都找上門來，與電影、車商的合作，還有代言、設計品的合作，在未來都有機會。去年7月，蕭青陽去了奧地利，今年年初去了紐約，也去了薩哈拉去扛三太子，這些這麼不一樣的事情，全部都是因為唱片封面設計，而使得他讓世界看見。但是也不會忘記自己最喜愛的，也會持續的將每一張唱片設計做好，不怕冷門，希望這些不一樣的聲音可以被看到，不忘記自己的熱情，這就是蕭青陽。
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| 蕭青陽去了去了薩哈拉去扛三太子，全都是因為唱片封面設計。（圖／蕭青陽提供） |
本文同步刊載於《廣告雜誌》2012年1月號248期：
單元：創意火花：對音樂的灼熱眼神 葛萊美設計師蕭青陽
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